Tópico: Tópico nonsense com Imagens!

[Feynman]

Eu pago. Para não subir nesse troço.

Tô contigo e não abro.

Sendo um tobogã, aberto, não há um razoável risco da pessoa "voar" para fora dele?

Pensei a mesma coisa.

Não, não tem esse perigo, mas o que fiquei intrigado, é que deve haver um certo limite de peso tanto pra cima como pra baixo para dar certo na subida posterior. Ou alguma esteira que ajuda peão a subir.

Na verdade não.         (embora certamente exista um limite devido à segurança, devido à resistência do equipamento)

A velocidade ao término da descida principal (e de qualquer outra) independe, em boa medida, da massa em queda. E essa velocidade garante a mesma altura atingida, também independentemente da massa, devido à conservação de energia (cinética-potencial). Claro, sempre há perdas de energia... mas ela é suficientemente constante, proporcionalmente, em ralação à massa do trolha escorregando.

Lembra? Ep = Ec  --> m.g.h = (m.v2)/2, logo a massa vai para o inferno. 

[_Juca_]

Eu pago. Para não subir nesse troço.

Tô contigo e não abro.

Sendo um tobogã, aberto, não há um razoável risco da pessoa "voar" para fora dele?

Pensei a mesma coisa.

Não, não tem esse perigo, mas o que fiquei intrigado, é que deve haver um certo limite de peso tanto pra cima como pra baixo para dar certo na subida posterior. Ou alguma esteira que ajuda peão a subir.

Na verdade não.   

A velocidade ao término da descida principal (e de qualquer outra) independe, em boa medida, da massa em queda. E essa velocidade garante a mesma altura atingida, também independentemente da massa, devido à conservação de energia (cinética-potencial). Claro, sempre há perdas de energia... mas ela é suficientemente constante, proporcionalmente, em ralação à massa do trolha escorregando.

Lembra? Ep = Ec  --> m.g.h = (m.v2)/2, logo a massa vai para o inferno. 

Você esquece que tem o atrito da água contra a bunda durante toda a descida e principalmente no fim?

[Feynman]

Pois é... mas mais massa resulta em maior inércia, e o suposto maior atrito com a maior busanfa do trolha não diminui sua velocidade proporcionalmente à massa. Embora certamente o faça em algum grau...

[_Juca_]

Pois é... mas mais massa resulta em maior inércia, e o suposto maior atrito com a maior busanfa do trolha não diminui sua velocidade proporcionalmente à massa. Embora certamente o faça em algum grau...

Enquanto descida vai que vai, na hora que termina a coisa pega. Pelo jeito você nunca montou sua busanfa num desses. 

[Fabrício]

Pois é... mas mais massa resulta em maior inércia, e o suposto maior atrito com a maior busanfa do trolha não diminui sua velocidade proporcionalmente à massa. Embora certamente o faça em algum grau...

Enquanto descida vai que vai, na hora que termina a coisa pega. Pelo jeito você nunca montou sua busanfa num desses. 

É praticamente uma lavagem intestinal... e pra tirar a sunga do rêgo depois é uma luta  .

[Feynman]

Nem montei, nem montarei.   
Na verdade já desci o "Índio", no parque aquático de Jurerê. Sei lá, uns dez metros? Deu para mim...

[Feynman]

[Diegojaf]

Lembrei disso:

[Feynman]

Mel Dels, este desenho estava totalmente enterrado nos confins de minha memória!

[Contini]

Mel Dels, este desenho estava totalmente enterrado nos confins de minha memória!

Na minha também... por uma boa razão!! Pô Jaf!!

Agora, aquela menina merecia uns pontos por performance original! heheh

[Sr. Alguém]

[Dodo]

 

[Geotecton]

 

Isto é alguma brincadeira, não é mesmo?

[Feynman]

É. Mas não está muito longe da realidade:

O medíocre cinema brasileiro
A desculpa mais esfarrapada é a de que o cinema americano faz concorrência desleal aos cineastas pátrios.

por Álvaro Oppermann


Não é por falta de apoio que o cinema brasileiro é ruim. Afinal, a dita “ressurreição” do nosso cinema pós-era Collor se deu com a recepção entusiástica de um filme pífio: Carlota Joaquina. Outro filme, apenas mediano, Central do Brasil, foi elevado à condição de obra-prima e levou multidões às salas de projeção. O público brasileiro é ou não é uma mãe para o cinema nacional?
Apesar disso, os nossos cineastas falam em um “complô do público” contra o cinema produzido por aqui: ele seria um dos responsáveis pelo nosso fracasso cinematográfico.

Outra queixa muito comum é a de que não existe no Brasil uma política cinematográfica governamental. Errado. De 1951, com a criação do Instituto Nacional de Cinema por Getúlio Vargas, passando pela Embrafilme, cria da junta militar em 1969, e pelas leis federais de incentivo à cultura nos anos 80 e 90 (Lei Sarney, Lei Rouanet), chegamos ao recém-nascido frankenstein do governo Fernando Henrique, a Agência Nacional de Cinema (Ancine). Ou seja: são 50 anos de planificação e incentivo oficial para o desenvolvimento de uma indústria cinematográfica brasileira.

A outra justificativa para a nossa incompetência é a de que não existem recursos técnicos e financeiros para que se possa fazer bom cinema aqui. Errado de novo. Desde meados dos anos 80 – acho que em função do boom do filme publicitário –, o nosso corpo técnico se qualificou, se profissionalizou. A boa qualidade da propaganda brasileira derruba essa desculpa para a nossa tibieza cinematográfica. Sobre a falta de dinheiro, ela nunca impediu que ótimos filmes fossem feitos ao redor do mundo. (Veja as primeiras produções da Nouvelle Vague no fim da década de 50. Ou hoje o cinema feito por bósnios e iranianos.)

A desculpa mais esfarrapada é a de que o cinema americano faz concorrência desleal aos cineastas pátrios. Descontado o caso dos curta-metragens nos anos 70 – o lobby dos estúdios de Hollywood fez pressão para que os nossos curtas não passassem nos cinemas antes de filmes americanos –, o cineasta brasileiro não tem do que se queixar dos americanos. Hoje eles até estão se associando a nós: a Columbia e a Warner, por exemplo, deram-se conta de que o cinema nacional pode dar lucro.

É infrutífero tentar arranjar álibis para a nossa falta de jeito para o cinema. Melhor seria lembrar aquele velho cartum dos anos 60, que mostrava um sargento do Exército americano reunindo os soldados e dizendo: “Rapazes, descobri o nosso inimigo. Somos nós mesmos”.
O inimigo do cinema brasileiro tem nome: uma doença chamada brasilidade. Quem fez um brilhante diagnóstico dessa doença foi o filósofo Olavo de Carvalho em O Imbecil Coletivo (1996) e O Futuro do Pensamento Brasileiro (1997). Segundo Carvalho, o que distingue a cultura brasileira de todas as outras é o esforço obsessivo na definição do que é genuinamente nacional. Em sua forma mais radical, nega o direito de cidadania a obras que não tenham uma “cor nacional”.

A busca de uma identidade nacional pode até ter seus méritos. Não notamos, entretanto, que ela só é importante para nós, não para o resto da humanidade. A importância de uma obra de arte brasileira não pode e não deve ser medida por sua maior ou menor brasilidade, mas por sua universalidade. Ninguém lê, a não ser por interesse erudito, as peças de Shakespeare para conhecer o espírito da Inglaterra elisabetana. Não se assiste aos filmes de Andrei Tarkovski para conhecer a União Soviética das eras Kruschev e Brezhnev. Lemos Shakespare e assistimos a Tarkovski para nos conhecermos.

Na literatura brasileira, o local e o universal conseguiram se harmonizar e deram magníficos frutos em Machado de Assis, por exemplo. Já o nosso cinema está em luta permanente. Fazer de cada um de nossos filmes um “espelho do Brasil” é não só um esforço fútil, mas também um esforço inútil. É uma tarefa tão pesada que acaba consumindo o melhor da inteligência do criador. Em nome da brasilidade, o Brasil renegou dois cineastas que poderiam ter dado uma enorme contribuição artística para o nosso cinema: Mario Peixoto e Alberto Cavalcanti. Em nome da brasilidade, engessamos e inibimos a nossa criatividade.

Os cineastas brasileiros deveriam parar de se preocupar em “capturar o Brasil” em seus trabalhos. Isso é secundário. Deveriam se preocupar com aquilo que rende bom cinema: o roteiro, a direção de atores, o cuidado formal no artesanato do filme. Se o principal for atingido, a brasilidade virá como conseqüência. Quando o cinema brasileiro aprenderá essa lição?
[quote/]

http://super.abril.com.br/cultura/mediocre-cinema-brasileiro-442894.shtml

[Feynman]

[Feynman]

[Feynman]

Uma pausa no nonsense para uma das fotos mais incríveis que eu já vi:

[Buckaroo Banzai]

O Vento Sul não tinha tentado fazer um tópico de "fotos incríveis" ou algo assim? Foi fundido a esse?

[Sr. Alguém]

Goya inventou o Trollface ? 

[Arcanjo Lúcifer]

Uma pausa no nonsense para uma das fotos mais incríveis que eu já vi:

Ótima mesmo.

[Vento Sul]

O Vento Sul não tinha tentado fazer um tópico de "fotos incríveis" ou algo assim? Foi fundido a esse?

Sim... !

[Diegojaf]

A família Suplicy manja dos paranauês de se misturas às massas...

Praticamente um ninja...

[Diegojaf]

[SnowRaptor]

"Entendeu ou quer que eu desenhe?"

[Diegojaf]

"Entendeu ou quer que eu desenhe?"

O Yoshi deveria estar gritando: "Eu vou votar em você daqui há quatro anoooooooooooossss..."